bibliothèque

Tim Richardson
JEAN-PIERRE BRAZS. Site-specific land art and conceptualist sculpture
"Avant Gardeners, 50 Visionaries of the Contemporary Landscape", ed.Thames & Hudson, mars 2008.
Brazs’s methodology of deconstructing a landscape space according to its characteristics, and then reconstructing it again, has clear links with the deconstructivist literary theory made popular among his generation (he was born in 1947), and which later found an architectural correlative in Postmodernism and more recent deconstructivist disciplines. Brazs says that his first task in any setting is to explore its different viewpoints, and to extrapolate the detail of the piece from that basis. His is a visual response, which later becomes emphasized by careful material additions to the space. This concentration on the relationship of specific points in a landscape with one another, and with the potential routes and emotional responses of visitors, paradoxically introduces a strong sense of movement or flux in Brazs’s work. > texte complet *pdf 1,9 Mo

Jean-Pierre Brazs
PEINDRE SANS PEINDRE ?
PULSART, journal de la Société Suisse des Beaux-Arts-Genève / N° 2 mai 2008
Talvera J.-P.Brazs:
E forma quadratum centrale circumdatum infulis coloratis
Forme quadrangulaire laissant apparaître des bords colorés formant une ou plusieurs couronnes se différenciant clairement d’une zone centrale.
L’espèce Talvera consolensis J.-P. Brazs est le type du genre Talvera
Talvera consolensis J.-P. Brazs
E gypso quadratum centrale circumdatum infulis coloratis quibus centrum cum alio commune est, in pariete fixum continensque plantae picturam.
Typus : Suisse, canton de Genève, Genève, Conservatoire et Jardin Botaniques, bâtiment "La Console", hall d’entrée, face intérieure du mur N, à environ 150 cm du sol, au-dessus du radiateur situé à proximité de la porte d’entrée principale, 20 octobre 2007, Brazs 00001 (G-holotypus).
Ensemble symbiotique de très faible épaisseur pouvant être considéré comme une surface plane de 45x45 cm, adné sur plâtre, composé d’une couronne quadrangulaire en périphérie d’un carré central de plâtre sur une structure maçonnée apparente par endroits ...
> texte complet (*pdf)

Caroline de Sade
JEAN-PIERRE BRAZS, JARDINIER DES FORMES ET DE LA LUMIERE
ARCHITECTURES à VIVRE, hors série "Créer un jardin contemporain", avril 2008
Artiste français, Jean-Pierre Brazs lie son nart à la nature. Souvent apparenté au mouvement "Land art" lancé en 1968 aux Etats-Unis, il se démarque pourtant de toute intervention brutale dans le paysage. Depuis plusieurs années, ses installations éphémères et plus particulièrement ses anamorphoses investissent les territoires de nombreuses manifestations en France comme à l'étranger. La surprise de ses interventions apportent de nouvelles perspectives et des jeux de lumières jouant avec le relief du paysage et du végétal. > article complet (*pdf 1,7 Mo)

Molly Kleiman
JEAN-PIERRE BRAZS
NY ARTS, New York. Interactive Media Art Web Review
Jean-Pierre Brazs plays with natural and manicured settings to create unexpected, fantastical landscapes. In "Danse Avec Les Arbres," he takes a grey, stone, raw space that seems eerily abandoned and "plants" several stripped, thin, bare white "trees" in its center. Other pieces also deal with the intersection of natural space and the human organizing impulse. Compare "Collection 1" (a monastic display of small petri-dishes filled with different forms of earth, trash and rubble, organized by color) with "Peinture Discrete" (located out of doors, in between naturally grown trees, geometric swatches of land are coated with layer of ochre and saffron colored pigments).

Jean-Pierre Brazs
INTERVENTIONS PAYSAGERES ET MANIERES DE PEINDRE
extraits des actes du colloque international "Paysage & modernité(s)", Sorbonne mars 2005, éditions Ousia, Bruxelles, 2008
À l'analyse des réalisations récentes dans le domaine du "land art" ou de "l'art dans (ou avec) la nature", le distinguo entre "art du paysage" et "art dans le paysage" est de moins en moins valide. Les réalisations artistiques et paysagères s'hybrident l'une l'autre. Artistes et paysagistes s'empruntent manières de penser et de faire. Du côté des artistes, l'inventaire des intervenants dans le paysage permettrait une classification par origine, soit qu'ils proviennent, par une pratique passée, de la peinture, de la sculpture, de la photographie, ou même de la chorégraphie, soit qu'ils puissent être rattachés à l'une ou l'autre de ces catégories par leur comportement par rapport à l'espace et aux matériaux. À moins que ces catégories soient invalidées par les fusions-élargissements-recompositions propres au domaine de l'art contemporain et que l'heure ne soit pas à la création de nouveaux cloisonnements dans le champ déjà complexe des "arts plastiques". Me situant dans la catégorie des artistes "venant de la peinture" je m'interroge sur cette proximité, ou cet éloignement, de la peinture et du paysage. Que se passe-t-il dans ce déplacement du "peint" vers le "parcouru", de la "représentation de" à l'"intervention dans", de la matière picturale aux matériaux naturels, des artifices de la perspective aux astuces jardinières ? Quels liens sont à l'œuvre entre "interventions paysagères" et "manières de peindre"... > texte complet (*pdf)

Jean-Pierre Brazs
PEINTURE ! OBJET A CONTEMPLER OU DISPOSITIF POUR VOIR ?
conférence au Conservatoire des ocres et pigments appliqués, Roussillon, 27 octobre 2007
La peinture, aujourd'hui libérée des stratégies de représentation ou de suggestion du monde visible, peut se préoccuper d'être.
En peintre je tente d'approcher l'imaginaire lié aux techniques picturales elles-mêmes. Je mets en place des dispositifs, des protocoles ou des narrations destinés à produire des faits picturaux. Cette conférence est l'un de ces dispositifs et les histoires racontées, preuves picturales à l'appui, sont aussi vraies qu'une peinture...> texte et images à télécharger * pdf (1,5MO) > le texte complet

Emmanuel Luc, Jean-Pierre Brazs
ENTRETIENS AVEC JEAN-PIERRE BRAZS
ArtRéalité.com, 2007
Quand j’ai commencé à peindre, il y a une quarantaine d’années, je me suis d’emblée intéressé aux techniques picturales ... > entretien avec Jean-Pierre Brazs / version texte > version vidéo

Emmanuel Luc, Jean-Pierre Brazs
SUR LA TRANSMISSION DU SAVOIR
ArtRéalité.com, 2007
Pour beaucoup, parler de transmission de savoir-faire techniques est incongru dans le domaine de l'art contemporain plutôt ouvert aux "nouvelles technologies" et qui conçoit autrement que par le passé la relation entre œuvres et processus de création. Il y a en effet une difficulté particulière à intégrer le problème des savoir-faire manuels dans des recherches artistiques contemporaines portant sur des "faits picturaux" qui, sans ignorer la matérialité de l'œuvre, mettent en avant protocoles et attitudes. > sur la transmission du savoir

Emmanuel Luc
COMMENCONS PAR FAIRE UN PETIT DETOUR PAR LA CUISINE
préambule à "Entretien avec Jean-Pierre Brazs" / ArtRéalité.com
Commençons par faire un petit détour par la cuisine.
Les audacieux et courageux artistes du goût que sont Ferran Adria, Hervé This ou Marc Veyrat pour ne citer qu'eux, sont sensibles à certaines préoccupations que l'on peut à peu près décliner ainsi : utilisation d'un savoir-faire existant mais sans conformisme; attachement au savoir scientifique et à l'expérimentation; décloisonnement des disciplines, inventivité formelle et conceptuelle. Ce qui ne semble pas, pour le moins, une démarche étrangère à celle de Jean-Pierre Brazs.
Deviendrait-il possible, grâce à quelques uns, de prêter réellement attention à la matière et aux procédés ? On a l'impression que se produit sous nos yeux une rencontre heureuse entre notre héritage, nos capacités matérielles et nos libres désirs. Recueillir un héritage naturel et culturel comme l'a fait Jean-Pierre dans sa quête pigmentaire le long des chemins- et ce n'est pas une image : on se référera notamment à ce sujet à son travail littéraire -, puis recomposer tout cela non pas comme une collection mais comme une synthèse soumise au risque de l'expérimentation, en atelier ou dans le paysage... Tout cela ressemble à une sorte de "travail d'héritage", difficile mais pas laborieux, où il est question de faire siens, intelligemment, les éléments hérités, à commencer par le paysage...

Gilles Clément
UNE INTERVENTION EPHEMERE DANS LE JARDIN DES MEDITERRANEES
préface à "d'en haut-d'en bas". éditions du Domaine du Rayol, 2006
Dans un paysage réglé par l'harmonie naturelle du relief et l'artifice du jardin une oeuvre d'artiste chargée de sa propre puissance peut-elle convoquer la lumière et les horizons pour se donner en perspective comme une évidence du site ?
Par son intervention au Domaine du Rayol Jean-Pierre Brazs ouvre un chantier sur ce rapport fragile constamment tendu entre pertinence et impertinence : résoudre la question du lieu, en transgresser les règles. Comme s'il fallait toujours, à un moment donné de la compréhension des choses, un décalage fin et rigoureux pour ouvrir le regard sur te monde. Sans doute revient-il à l'artiste de percevoir à la fois les capacités d'un site et les jeux possibles de sa transfiguration.
En invitant Jean-Pierre Brazs à participer à une expérience d'expression artistique dans un espace de jardin, le Domaine du Rayol a engage à nouer un lien entre le jardinier et l'artiste, tous deux interrogeant, dans un langage différent, un seul et unique territoire. >"d'en haut-d'en bas" (*pdf 4MB)

Pauline Mérange
LES ÉPHÉMÈRES DE BRAZS
revue CIMAISE N°282 juin-juillet-aout 2006
Le plasticien combine à la fois matière et lumière. Ses installations minérales et végétales révèlent la nature dans toutes ses incarnations. Elles en expriment aussi toute la fugacité... > article complet (*pdf 1,39MB)

Jean-Pierre Brazs
CONTES PICTURAUX
Edition MateriaPrima, 2005
Depuis ses premières peintures en 1966, le cheminement de Jean-Pierre Brazs est somme toute banal : peindre puis chercher l'en deçà, l'ailleurs de la peinture. Ses contes se sont écrits sans impatience entre 1997 et 2005, sans véritable labeur sinon celui d'épurer, de chercher le plus court chemin et parfois le plus elliptique pour parler d'une difficulté désormais acquise ou peut-être provisoire de peindre. La peinture se présente sous le jour d'histoires à raconter, de mystères qui gisent aussi dans la transparence des glacis. Jean-Pierre Brazs ne recourt pas inutilement à la forme du récit, on pourrait même considérer que le récit tracte la fiction picturale, garde la maîtrise du temps, s'ouvre à une extériorité spatiale, temporelle, factuelle. La texture énonciative ouvre le champ, lie et relie des lieux, des découvertes, des gestes picturaux souvent attestés, d'où une coloration biographique voilée. > contes picturaux

Marika Prevosto
LES ANAMORPHOSES DE JEAN-PIERRE BRAZS
www.art-nature-project21, avril 2004
Après la réalisation de nombreux projets, tous répertoriés et visibles sur son site, allant de travaux picturaux réalisées à partir de pigments qu’il a lui-même récoltés et traités, à des interventions paysagères toujours respectueuses du lieu où elles adviennent, en passant par des contes picturaux alliant un peu des deux et encore d’autres choses, et aussi par des mises en scène introduisant peinture, sculpture ou photographie dans le paysage ou inversement le paysage dans un bâtiment, l’artiste, pour ses trois projets actuellement en cours d’installation en France et au Luxembourg, travaille sur le thème de l’anamorphose. > l'article complet

Emmanuel de Roux
LES JARDINS ONT RENDEZ-VOUS AVEC LE CHAOS
Le Monde, 15 07 04
Les idées simples peuvent cacher des réussites formelles incontestables : le tas de bois noir désordonné du Français Jean-Pierre Brazs posé au milieu d'une ellipse révèle soudain l'anamorphose d'un Cercle d'or parfait. De la complexité naît la simplicité. Mais l'œuvre relève-t-elle de l'installation ou du jardin ?... > l'article complet (*pdf)

Claudia Bucelli
CHAUMONT 2004: DISORDINE APPARENTE, ORDINE REALE
Firenze, University Press, 2004
Nella sua tredicesima edizione il Festival Internazionale di Chaumont-sur-Loire propone uno dei temi di riflessione più avanzati della speculazione scientifica contemporanea, la Teoria del Caos. Chiamati a confrontarsi con un argomento già ampiamente oggetto di dibattiti scientifici e riflessioni filosofiche e artistiche, i 23 vincitori di quest’anno hanno allestito giardini sui quali si indaga sotto il profilo sia speculativo che intuitivamente creativo, ricercando una lettura trasversale, supportata dalle dirette testimonianze dei Concepteurs, delle complesse dinamiche teoriche e culturali alla base della contemporanea speculazione attorno al giardino... > texte complet (*pdf)

Gérard Laplace
MANIÈRE D'ÉCRIRE DES CONTES PICTURAUX
La Cheirade, mars 2003
Préface aux Contes picturaux de Jean-Pierre Brazs, édition materia prima, 2005
Garder la place du bibliomane. Il serait assis, sur la chaise gracile, le regard perdu dans le paysage vespéral de la veduta, en errante rêverie, un récit lui viendrait dont il serait le narrataire ; dans l'attente de... > texte complet (*pdf)

Véronique Alemany, Conservatrice du Musée national des Granges de Port-Royal
DANSE AVEC LES ARBRES
Musée national des Granges de Port Royal, 2003
Promenons-nous dans les bois, ceux de Port-Royal des Champs : telle est l’invitation que nous propose Jean-Pierre Brazs. En parcourant la forêt qui couvre le territoire de Magny-les-Hameaux où il a été accueilli en résidence, l’artiste a laissé son regard cheminer d’arbres en arbres, capter les jeux de la lumière entre les feuillages, suivre le déhanchement des troncs et le balancement des branches. Le paysage s’est transformé en forêt de mutants, en plateau de danse, en monde mystérieux de spectres, en groupe de pèlerins dressant vers le ciel leurs bras d’orants.
Puis c’est la halte dans la ferme des Granges ; le randonneur y poursuit une promenade où données cueillies en chemin ou crées par l’imaginaire se mêlent, se métamorphosent sous notre regard, font jaillir de la pénombre des étables des couronnes lumineuses.
Le thème fédérateur de l’intervention de Jean-Pierre Brazs dans les bâtiments du musée national des Granges de Port-Royal est une branche fourchue qui semble lever les bras au ciel. Cinq installations sont disposées d’espace en espace dans un parcours qui conduit le visiteur de la pleine lumière de la première écurie à l’obscurité de la grange à avoine.
Depuis quelques années Jean-Pierre Brazs investit des lieux chargés d’histoire où il transforme ou déplace des matériaux collectés sur place, manipule la lumière réfléchie pour qu’en des moments particuliers ceux qui regardent aient le sentiment d’être là, c’est-à-dire reliés à une réalité mouvante.
Née du lieu qui l’accueille, conçue comme une reformulation esthétique et symbolique des promenades de l’artiste, l’exposition prolonge l’écrin de verdure qui protège Port-Royal, relie le visiteur à ses contours naturels sacrés, reconstitue la mémoire d’un environnement éternellement dynamique et serein.

Louisette Gouverne
LES ARTISTES INVESTISSENT LA FORET
Communes forestières de France, 2003
En fabriquant des images photographiques, des faux paysages de forêt, Jean-Pierre Brazs
suscite le trouble. Il poursuit son travail sur le clair-obscur, sur l’effet de lisière, sur une autre relation au sol et au ciel... > article complet (*pdf)

Jean-Pierre Brazs
MANIÈRE DE PEINDRE UN FEU DE CHÂTAIGNIER
"œuvres d'Arbres" éd. Materia Prima. 2001
La Corbinière des Landes, proche de Merdrignac en Bretagne est un lieu de tradition, de mémoire et d’avenir. En parcourant la lande on perçoit l’évidence des mouvements croisés des pierres remontant de la terre et des souches inversées reconduisant au sol la lumière solaire... > texte complet (*pdf)

Jean-Pierre Brazs
LES LIEUX DE LA PEINTURE
"La couleur des matériaux", actes de l'Ecole de printemps. Okhra, Roussillon, 2001
Juste avant la peinture se trouve la matière pigmentaire et très vite le géologique auquel se conjuguent, dès les premières tentatives de mise en œuvre, l'animal et le végétal fournisseurs de colles, de fibres, d'huiles et de résines… > texte complet (*pdf)

Dominique Paquet
UNE ESSENCE D'ABSENCE
“ Parfums de sculptures, sculptures de parfums ” éd. Materia Prima. 1999
C'est ainsi que ce lien avec l'identité d'une chose à elle-même, autrement dit avec l'essence, se laisse apercevoir dans la "Procession de pierres" de Jean-Pierre Brazs, qui en inscrivant son travail dans la forme du sillage, fait le lien avec le monde caché… > texte complet (*pdf)

Jacques Lacarrière
PROCESSION DE PIERRES
“ Parfums de sculptures, sculptures de parfums ” éd. Materia Prima. 1999
embruns d'été naissant saison des fenaisons… > texte complet (*pdf)

Paul Ardenne
ÉCHANGE DE CHOSES MÉLANGÉES
catalogue : "Art Grandeur nature". 1998
La nature, dit-on, n'existe plus… > texte complet (*pdf)

Paul Ardenne
JEAN-PIERRE BRAZS
catalogue "Art Grandeur nature". 1998
Toujours envisagé in situ, et comme le veut la loi du genre, le travail de Jean-Pierre Brazs constitue une relecture du lieu investi, sa reformulation spatiale et symbolique... > texte complet (*pdf)